虽然患有心脏方面的疾病，但是少年翔（神木隆之介 配音）的父母依然对他疏于呵护。为了准备即将到来的手术，翔来到了位于偏远乡间的姨婆（竹下景子 配音）家静养。姨婆家位于一片幽静的丛林中，这是一幢有着上百年历史的欧式别墅。这里除了生活着姨婆和女佣阿春（树木希林 配音）外，还有一个奇特的三口之家，“借东西一族”——小人阿莉埃蒂（志田未来 配音）和她的爸爸（三浦友和 配音）妈妈（大竹忍 配音），他们生活在别墅的地板下，只有几公分高，过着不为人类察觉的生活。遇到所需的日常用品时，便会在夜深人静之时偷偷潜入厨房借出来。翔无意中瞥见阿莉埃蒂的身影，他有心接近这些传说中的小人，却不知不觉打扰了他们的生活…… 本片根据英国作家玛丽·诺顿的原著《借东西的小人》改编，并荣获2011年日本电影学院奖最佳动画片奖。

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其实看完只是大概的懂了，迫不及待的想去豆瓣，结果看到的第一句话，就和我想说的一样！我不要小野人的桑葚！没错！门当户对难道是宫崎骏爷爷要告诉我们的吗~看完豆瓣心情真不好……豆瓣和我说，要接受现实，现实就是吃饱饭活下去，不现实就是活着幻想中，翔虽好，但还是要嫁给小野人……因为只有小野人才能给你饭吃……

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这部动画虽然不是宫崎骏执导，但不管是动画中的人设，还是画风、气氛都能看出努力在向宫崎骏靠拢的倾向。这或许是一种讨巧或向宫崎骏献媚，但它还真就凭借模仿和动人的配乐打动了你我。动画里的故事恬淡极了，延续着宫崎骏式动画没有完全的恶人的习惯，整部《借东西的小人阿莉埃蒂》，就像是夏日午后一缕缕温热的阳光般惬意。但在这惬意的表象下，能够看出稍许的不安，男主角的心脏病、女主角因为搬家而导致的未来无法预测，都让动画的故事从单面过渡到多面。可惜这本应多面的故事没有更好的延展，动画便结束了。细节的丰富是宫崎骏动画的一大优点，对于米林宏昌这个新晋导演来说，模仿宫崎骏过于注重表象，而缺失了内涵。当然，我们相信日本动漫人最不缺乏的就是耐心和毅力。 年月日

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凌晨三点看完这部电影，然后又绕着绕着看多一遍喜欢的镜头。很想写点影评，感情像潮水翻涌，怀抱着肩膀，想对这个世界说的太多，却只能有大豆的眼泪或者淡淡的微笑。才知道，动情往往是因为现实里缺失，因为感同身受因为渴望因为想追求却无所得甚至无勇气反抗而使的情节又成了自省的镜子，一遍一遍提醒自己一路走来丢弃的珍贵的东西。 最近坚持素食，导火线很简单，一些文字一些画面，被我开始坚定的相信。动物也像人一样贪生怕死，在非自然死亡的情况下必定接受着巨大的痛苦感受才会搬上我们的餐桌，他们会有眼泪、会有疼痛、会有惨叫、会有怨恨，而唯独人类能够掩耳盗铃因为不感同身未亲眼所见他们的磨难而仍旧满怀欣喜欢乐优雅的品尝他们，甚至研究如何的工序能使他们让我们的味蕾更加享受。《借物》的春姨是片里唯一的反面角色，他不是一个真正意义上的坏人，她是唯一一个足够现实的人物，她是真正的我们，怀疑、噪舌、好大喜功，最重要的是对生命的不敬畏。不管是对翔，还是对阿丽埃蒂的妈妈，把妈妈装进小瓶子的镜头是不是让我们想到了自己，曾经以及现在…

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看的是台配版，姑娘的名字总是不好记，拗口，艾丽提。喜欢配乐和画面色彩，很少看宫崎骏作品，这像是哈尔的移动城堡之后的第一部，但是有想法要把他的作品全部看完。故事挺普通的，小人国的小女孩遇到大人国的小男孩，小男孩一见倾心。艾丽提身上散发出的那股招人怜惜的魔力，反倒成了男孩维持健康的信仰和力量。有一个朋友看完以后感同身受，我就怀疑自己是不是缺少点空灵的精神支柱？可我明明也有向往也有支柱并且有着像walle一直围绕在我身边隐形的力量啊。不懂。没有得到的才能成为力量吗?想要去拥有的才能成为信仰吗？那么这些实实在在存在于我生活和精神中的，或许就是依赖吧。